大家都知道活字印刷術(shù)是中國(guó)偉大的四大發(fā)明之一，與活字印刷術(shù)有著異曲同工之妙的黑白木刻同樣是一個(gè)偉大發(fā)明。在木頭上刻上畫(huà)，刷上一層黑色的顏料，再拓印到紙上就形成了一幅畫(huà)，這就是黑白版畫(huà)。黑白版畫(huà)藝術(shù),是研究黑白的規(guī)律,用黑白兩個(gè)對(duì)比色來(lái)表達(dá)大千世界物象的一種特殊語(yǔ)言。那么這樣的藝術(shù)是如何完成的呢?今天我們來(lái)學(xué)習(xí)黑白木刻版畫(huà)的技法。

一、黑白木刻版畫(huà)的技法

1.上稿

初學(xué)者一般不直接在木板上起稿，可先在紙上畫(huà)定，然后轉(zhuǎn)畫(huà)于木板上。因?yàn)樵谀景迳闲薷臅?huì)損傷版面，如加白粉會(huì)增加版面的凸凹，是刀鋒感覺(jué)遲鈍。

上稿方法兩種，一為直接轉(zhuǎn)寫(xiě)法，二為復(fù)寫(xiě)法。

直接轉(zhuǎn)寫(xiě)法——用碳筆將畫(huà)稿畫(huà)在紙上，上端用膠水固定在木刻板上，用刀在紙背拓壓畫(huà)稿即可印在木板上。如不清晰可加噴一些清水，效果更好。然后再用墨筆描清楚。

復(fù)寫(xiě)法——利用復(fù)寫(xiě)紙轉(zhuǎn)寫(xiě)法，先用透明紙描畫(huà)稿，再將稿子反過(guò)來(lái)，下面放置復(fù)印紙，用鉛筆描寫(xiě)。最后用毛筆再描成黑白稿。描稿結(jié)束后上版工作已完成，刻之前在版面涂上一層紅色（或綠色）墨水，目的是為了掌握版效果，是畫(huà)面一目了然，不會(huì)因漏刻而返工。

兒童木刻版畫(huà)首先把作品的題材內(nèi)容和構(gòu)圖定下來(lái)，然后引導(dǎo)學(xué)生設(shè)計(jì)大概的黑白效果和刀法，對(duì)畫(huà)稿進(jìn)行加工，使畫(huà)稿要適合版畫(huà)的表現(xiàn)手法。學(xué)生熟練以后，最好在設(shè)計(jì)階段要求他們把刀法、印刷效果結(jié)合起來(lái)考慮，突出版畫(huà)特色。

畫(huà)稿定下來(lái)后，可以用墨汁、白廣告顏料對(duì)畫(huà)稿進(jìn)行黑白處理。黑白木刻是非常講究黑白關(guān)系的，一般采用大塊的對(duì)比來(lái)突出主體形象，使其更明顯強(qiáng)烈。用白襯出黑，或用黑來(lái)襯出白，白中一點(diǎn)黑或黑中一點(diǎn)白，畫(huà)面效果都是非常強(qiáng)烈突出的。為了表現(xiàn)比較豐富的色調(diào)，更細(xì)致、逼真地刻畫(huà)物象，可運(yùn)用粗細(xì)、大小、疏密、強(qiáng)弱不等的黑白線、點(diǎn)、色塊的變化，對(duì)畫(huà)稿進(jìn)行黑白關(guān)系的處理和設(shè)計(jì)。學(xué)生熟練后，用黑色油性筆直接在板上起稿、進(jìn)行黑白、刀法設(shè)計(jì)更快捷、方便。

2.制作

木刻制版方法與其他繪畫(huà)相反，繪畫(huà)是一步步增添顏色，木刻是刻的愈多畫(huà)面黑色就愈少。黑白版畫(huà)是用刀來(lái)塑造形象的，所以刻制時(shí)要充分表現(xiàn)“刀痕板味”的版畫(huà)自身語(yǔ)言，引導(dǎo)學(xué)生不要太拘泥于畫(huà)稿，一刀就是一刀，不要用刀去描畫(huà)稿，這樣刻出來(lái)的作品才產(chǎn)生好的藝術(shù)效果和感染力。黑白版畫(huà)的刻制過(guò)程：

A、先把畫(huà)面的主要輪廓和外型刻出來(lái)，再刻去大塊的空白，把畫(huà)面大的黑白關(guān)系拉開(kāi)。

B、處理畫(huà)面中間灰調(diào)子，即充分運(yùn)用疏密、粗細(xì)、大小、強(qiáng)弱不同的線條和點(diǎn)子組成畫(huà)面的灰調(diào)子，豐富畫(huà)面。根據(jù)學(xué)生的不同年齡進(jìn)行指導(dǎo)，鼓勵(lì)他們大膽創(chuàng)造、自由發(fā)揮。

C、仔細(xì)刻制畫(huà)面各部分的細(xì)部，最后對(duì)整個(gè)畫(huà)面進(jìn)行統(tǒng)一調(diào)整和加工，使局部和整體效果達(dá)到統(tǒng)一。

3.印刷

印刷工具的配制，在印刷之前，還要檢驗(yàn)紙板的每一個(gè)“紙塊”是否粘牢，并將畫(huà)面中不必要的碎屑除去，然后就可以印刷了。

a、調(diào)油墨：用油滾在玻璃板上滾上一層又薄又勻的油墨，如果油墨太稠，可以滴一些松節(jié)油或者汽油調(diào)一下，滾動(dòng)油滾，如果沒(méi)有聲音，說(shuō)明油墨太稀，不宜使用。玻璃板上的油墨均勻，且沒(méi)有油塊，油滾表層受墨均勻，滾動(dòng)油滾時(shí)可以聽(tīng)到“嚓嚓”的聲音，才可上板使用。

b、將油墨滾均勻地滾在紙板上，使紙板面油墨均勻，如果一遍油墨滾得不夠或者不均，可多滾幾遍，直到滾好為止。

c、檢驗(yàn)一下版面上是否有雜質(zhì)，如有清除掉，并重新滾上油墨，然后將印紙小心覆蓋在版面上，用手撫平。放印紙時(shí)千萬(wàn)不要移動(dòng)以免臟污畫(huà)面。（如蓋印紙時(shí)被弄臟，應(yīng)立即換紙）

d、用木蘑菇在紙背上來(lái)回細(xì)細(xì)地磨，為了避免磨損印紙，可用蠟燭輕輕擦一遍或者墊上一層紙。如果畫(huà)面墨色需要深淺層次變化的，磨印時(shí)要加以控制和掌握，深的要磨實(shí)，淺的則用手在紙背上輕輕擦一遍即可。磨到一定程度時(shí)，可以揭開(kāi)畫(huà)面的局部看看，如有不滿意的地方，可局部滾上油墨繼續(xù)磨印，直到印好為止。

e、小心揭下印紙，放在干凈的桌子上或者用夾子夾好掛起來(lái)，切勿用手觸摸，以免弄臟作品，作品可多印幾張。

二、黑白木刻版畫(huà)的主要風(fēng)格

現(xiàn)在，黑白木刻版畫(huà)大多都是走灰色調(diào)的風(fēng)格或是灰中點(diǎn)綴著部分黑色的風(fēng)格。這樣的形式不但簡(jiǎn)單方便，并且很容易出效果，形成了一股“流行風(fēng)”，很多人都跟著模仿。像前幾年盛行的人物刻畫(huà)那樣類型的風(fēng)格已經(jīng)隨時(shí)光逐步淡去，坐不了主流的位置了?，F(xiàn)在的版畫(huà)不僅僅題材要貼近生活，技藝精良，更講究的是創(chuàng)新的思維。我們畫(huà)界也如演藝圈一樣，形成不斷的模仿形式，但我覺(jué)得一味的跟風(fēng)也不是一個(gè)好辦法，還是應(yīng)有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，這樣才能走在藝術(shù)的前沿，才不會(huì)被淘汰。

當(dāng)然，我們知道，世界在不斷變化，不斷前進(jìn)。黑白木刻版畫(huà)同樣具有這樣一個(gè)特性。雖然現(xiàn)在黑白木刻流行著灰色風(fēng)潮，但這并不代表它能一直延續(xù)下去，任何藝術(shù)都有它的局限性，不可能有完美的，也不可能有永久的一成不變的事。所以，不論是誰(shuí)，都可以去創(chuàng)新，去超越，包括我們自己。只有不斷的更新思想，超越自我才能將好的藝術(shù)形式永遠(yuǎn)“保鮮”下去。用我們最真誠(chéng)、最真實(shí)的情感去觸動(dòng)、去創(chuàng)新。

關(guān)于黑白木刻版畫(huà)的技法及風(fēng)格就介紹到這里了，希望對(duì)大家有所幫助。想了解更多相關(guān)常識(shí)，可以關(guān)注我們資訊。

?