清代鈞紅釉瓷器特點(diǎn)

釉里紅，就是用銅為顏料在瓷器胚胎上彩繪，然后罩上透明釉高溫一次燒成的品種。和青花瓷不同的是，釉里紅原料雖然似乎到處都是，也不需要進(jìn)口，其燒制難度卻比采用進(jìn)口氧化鈷原料的青花瓷難上百倍。我這么跟你說(shuō)吧，元青花相當(dāng)于用黃金為原料彩繪，而元釉里紅采用的原料只不過(guò)是銅，燒出來(lái)的正品，元釉里紅瓷在當(dāng)時(shí)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)貴于青花瓷。

當(dāng)代仿品為什么便宜呢？就因?yàn)樵嗷ú世L原料成分配比秘方已經(jīng)被攻破和公開(kāi)。只需要按照這個(gè)方子抓藥，基本上燒出成功的釉里紅問(wèn)題不大了。

釉里紅的工藝方法和青花完全相同，都是在胎上繪畫(huà)后罩透明釉在高溫下一次燒成，區(qū)別在于青花用鈷料為呈色劑，而釉里紅用銅料為呈色劑2目前發(fā)現(xiàn)的元代釉里紅，大體可以歸出這些特征：胎骨一般比同期青花粗，前期龍紋白胎為多，元末有白胎。器物見(jiàn)明顯的旋削痕和接胎痕。釉層早期的淡青白色或灰白色屬影青釉，透明度高，有玻璃質(zhì)感。元末見(jiàn)卵白釉淺紅油狀青白釉，不見(jiàn)同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不穩(wěn)、淺紅、紅和深紅的夾雜灰色，有不同程度的暈散。大多見(jiàn)于銅紅料邊緣。因燒制溫度過(guò)高，大多有燒飛狀況。

元代釉里紅的裝飾工藝遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于同期青花。早期的釉里紅采用涂抹的方法，有些首先在胎上刻劃紋飾后再在紋飾外填紅，形成紅地白花，也有的在刻劃的紋飾上填紅，形成白地紅花。至于線(xiàn)描紋飾的釉里紅，是后期作品，時(shí)間大約在元末。這些線(xiàn)描紋飾的釉里紅，技法也很單一，基本上是勾勒加簡(jiǎn)單點(diǎn)染的方法。

釉里紅瓷是釉下彩繪瓷中的一種，釉里紅用銅紅料在瓷胎上繪畫(huà)，施透明釉后在高溫中一次燒成。釉里紅的燒制難度極大，窯溫溫度誤差大于兩位數(shù)可能就成敗筆，基本釉里紅瓷是在還原氣氛中制成，那什么是還原氣氛呢？簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，釉里紅瓷器是在窯爐經(jīng)燒而成，釉里紅屬釉下彩，要經(jīng)燒1200℃-1400℃而成，在高溫?zé)破陂g，窯爐得關(guān)著窯門(mén)，悶著火燒就叫還原氣氛。如果窯內(nèi)溫度過(guò)低則色澤變黑，溫度過(guò)高顏色就飛了，所以溫度的控制需要在豐富的窯工掌握完燒。還原氣氛燒的瓷器會(huì)更加細(xì)膩。

元代釉里紅瓷器現(xiàn)在價(jià)格多少 近期成交記錄如下！

釉里紅歷史拍賣(mài)成交價(jià)格前5名：

第一名：元 釉里紅云龍紋大口梅瓶

拍賣(mài)時(shí)間:2013-10-27

拍賣(mài)會(huì)：2013年秋季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)

成交價(jià)：RMB 1.1億



第二名：明洪武 釉里紅云龍紋雙龍耳瓶

拍賣(mài)時(shí)間:2013-06-23

拍賣(mài)會(huì)：2013年春季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)

成交價(jià)：RMB 9385萬(wàn)



第三名：元 釉里紅鳳穿牡丹紋刻花扁壺

拍賣(mài)時(shí)間:2013-06-23

拍賣(mài)會(huì)：2013年春季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)

成交價(jià)：RMB 7268萬(wàn)



第四名：明洪武 釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶

拍賣(mài)時(shí)間:2006-05-30

拍賣(mài)會(huì)：2006年春季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)

成交價(jià)：RMB 8166萬(wàn)



第五名： 元 釉里紅鳳穿牡丹紋玉壺春瓶

拍賣(mài)時(shí)間:2013-10-27

拍賣(mài)會(huì)：2013年秋季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)

成交價(jià)：RMB 5716萬(wàn)

釉里紅系創(chuàng)燒于六百三十多年前的元末，流行于明初。由于釉里紅燒制難度大、成品率低的緣故，至明中期后便逐漸消失了。在雍正、乾隆期間，又推出了青花釉里紅。所謂青花釉里紅，是將青、紅兩種釉下彩繪于同一器物上的裝飾。

　　在透明釉的覆蓋下，經(jīng)高溫煅燒而成。改變了以前只繪一色之單調(diào)。青紅兩色互相襯托，顯得分外嬌嬈，令人賞心悅目。清康熙年間又燒制成功了失傳已久的釉里紅，其呈色較為穩(wěn)定。到雍正期間，色調(diào)鮮紅的釉里紅，顯色穩(wěn)定精美；所繪制的圖案，燒制后線(xiàn)條清晰，可謂達(dá)到了爐火純青的地步

　　釉里紅燒制條件苛刻，對(duì)窯室氣氛要求比青花嚴(yán)格，故成功率低。加上燒制時(shí)工藝技術(shù)掌握難度大，從元末和洪武燒制的釉里紅器皿來(lái)看，紅色多數(shù)不夠純正，呈色偏向灰褐，色鮮的極少。而直到永樂(lè)、宣德時(shí)才燒出呈色紅艷如寶石的釉里紅，但產(chǎn)品甚少。到了成化時(shí)由于工藝簡(jiǎn)便的釉上彩代替了釉里紅，造成釉里紅一度中斷。