清雍正官窯青花瓷

清雍正官窯青花瓷

元青花瓷（又稱元青花），即元代生產(chǎn)的青花瓷器。青花瓷生產(chǎn)于唐代，興盛于元代。成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)，紋飾最大特點(diǎn)是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。元青花瓷大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂風(fēng)格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術(shù)原創(chuàng)精神，將青花繪畫藝術(shù)推向頂峰，確立了后世青花瓷的繁榮與長久不衰。

元青花胎質(zhì)有著滑膩感，糯軟感，內(nèi)部有細(xì)長縫隙。多數(shù)胎骨是若你手上有珍品藏品困于出手，想要尋找正規(guī)拍賣公司參加拍賣，有緣者可與筆者溝通：壹柒捌、肆零玖肆、貳柒零捌高嶺土摻瓷石，屬于二元配方。經(jīng)二元配方的胎，有柔韌性，不易變形，但胎底會(huì)比較松軟，比較粗糙。元青花胎底部分會(huì)有火山紅出現(xiàn)，主要是因?yàn)楹F量高，淘洗不干凈，二是燒造時(shí)墊燒物與器底產(chǎn)生氧化所形成。

很少有仿品能做出元青花般的滑膩感，多數(shù)現(xiàn)代仿品底足較硬，有間隙，整體看上去沒有層次感，有粗糙的仿品還泛“賊光”，想以此蒙騙新人。仿品多數(shù)在火山紅上做文章，仿火山紅的較為死板，如同人工噴的、刷氧化鐵，沒有過渡。

元青花瓷器上出現(xiàn)“點(diǎn)暈”現(xiàn)象，其生成原因和暈散的形成原因是相同的，這是元代制陶工匠對(duì)蘇來麻尼料篩洗不精的緣故。當(dāng)陶工用筆蘸著蘇來麻尼青料在瓷坯上作畫時(shí)，看似彌散狀細(xì)粉狀的青料，其實(shí)還含有不少較粗的點(diǎn)狀粉料，當(dāng)它們被涂刷在紋飾中，并被釉罩住，燒制后就出現(xiàn)了這種青花色中的“點(diǎn)暈”現(xiàn)象。

仔細(xì)觀察元青花牡丹紋龍耳罐上的特寫圖可以清楚地看出，在牡丹紋的花蕊部分有許多一粒一粒的圓點(diǎn)狀的小小的藍(lán)黑點(diǎn)，這些“小點(diǎn)”的顏色本身也有深淺，深的“小點(diǎn)”，凝聚點(diǎn)化得不散；淺的“小點(diǎn)”，可能化得開些。就像藍(lán)黑墨水滴在青白色的紙上，有的化得開些，有的化得少些。這些可以明顯的看出這種特殊的“點(diǎn)暈”現(xiàn)象

串珠狀凝聚點(diǎn)暈如果排列成串，就會(huì)形成又一個(gè)蘇料青花的特殊現(xiàn)象，即“串珠狀凝聚”。

仔細(xì)觀察下圖元青花牡丹紋龍耳罐上的點(diǎn)暈和串珠，圖中十分清楚地看到“點(diǎn)暈”現(xiàn)象變得十分有趣，一個(gè)個(gè)“小點(diǎn)”就像一粒粒珍珠排列，由紋飾中的線條把它們貫通成一串藍(lán)色的“項(xiàng)鏈”，我們把這種現(xiàn)象稱之為“串珠”，即“串珠狀凝聚”。

這種“串珠”狀的點(diǎn)暈現(xiàn)象，是真品元青花的特有記號(hào)。不少元青花瓷器上都有這種點(diǎn)暈形成的“串珠狀凝聚”，特別是在長線條的紋飾中，比如繪有纏枝紋、龍紋的元青花瓷器，都會(huì)發(fā)現(xiàn)這種特殊的青花暈散凝聚現(xiàn)象。

拍品名稱：元 青花云龍牡丹紋鋪首罐

尺寸：高38.5cm

估價(jià)：RMB 9,000,00

成交價(jià)：RMB 11,500,000

拍賣日期：2020-12-05 下午19:00

拍賣公司：華藝國際拍賣

元 青花纏枝牡丹“海馬”圖獅鈕蓋罐

創(chuàng)作年代：元代

尺寸：31.8cm

估價(jià)：HKD 20,000,00

成交價(jià)：HKD 22,727,500

拍賣日期：2008-04-11 下午14:00

拍賣公司：香港蘇富比拍賣專場中國瓷器及工藝品

拍賣會(huì)：2008年春季拍賣會(huì)

正宗的元青花全世界不過300件，畫有人物的元青花罐更為稀缺，甚至連北京故宮都沒有一件元青花人物罐。2011年，在澳門中信秋拍上，一款元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶以8.4億港幣成交，創(chuàng)中國文物藝術(shù)品單件成交的世界紀(jì)錄。而另一只同樣題材的元青花梅瓶現(xiàn)收藏于南京市博物館，是國寶級(jí)文物，也是南京市博物館的“鎮(zhèn)館之寶”，中國瓷器三絕之一。2013年8月19日，國家文物局將其列入《第三批禁止出國（境）展覽文物》。

元代隨著國內(nèi)外貿(mào)易的發(fā)展需要，中國瓷業(yè)較宋代又有更大的進(jìn)步，景德鎮(zhèn)窯成功的燒制出青花瓷器。青花瓷的普遍出現(xiàn)和趨于成熟，產(chǎn)銷興旺，元人蔣祁著《陶計(jì)略》（記元代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)情況的唯一書籍）中記述：“窯火既歇，商爭取售，而上者擇焉，謂之撿窯。交易之際，牙儈主之……，運(yùn)器入河，肩夫執(zhí)券，次第件具，以憑商籌，謂之非子?！?元青花瓷以景德鎮(zhèn)為代表，其制作精美而傳世極少，故而異常珍貴，根據(jù)時(shí)間大致分為延祐期、至正期和元末期三個(gè)階段，其中又以“至正型”為最佳。 元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時(shí)代，其富麗雄渾、畫風(fēng)豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，實(shí)在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時(shí)也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀(jì)世界制瓷業(yè)的中心。

元青花的顯色也很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉較厚顯出水綠色，也有顯出鴨蛋青色，器身釉面往往會(huì)顯出青白色、淺淡藍(lán)色，或偏黃褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之類顯色明顯，顯色是隨空氣中的干度、濕度、溫度、季節(jié)的變化來顯出釉面不同的顏色。元代中早期(延祜期)瓶、罐之類青花瓷釉面上有時(shí)會(huì)出現(xiàn)微弱冒汗現(xiàn)象，一般為天氣炎熱季節(jié)，還有元代中早期的青白釉和樞府釉的青花上大多數(shù)是沒有氣泡的。從至正年間開始燒制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上會(huì)有氣泡的，但是會(huì)有大小兩種氣泡，小氣泡多，元青花瓷的釉面大多顯得干透呈瑩潤透明狀。