元青花三英戰(zhàn)呂布大罐

元青花瓷（又稱元青花），即元代生產(chǎn)的青花瓷器。青花瓷生產(chǎn)于唐代，興盛于元代。成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)，紋飾最大特點(diǎn)是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。元青花瓷大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂風(fēng)格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術(shù)原創(chuàng)精神，將青花繪畫藝術(shù)推向頂峰，確立了后世青花瓷的繁榮與長久不衰。

元青花所用鈷料有進(jìn)口料和國產(chǎn)料，兩者各有特點(diǎn)，進(jìn)口料呈深藍(lán)色，色艷絢麗。國產(chǎn)料呈淡藍(lán)色，色澤淺淡。進(jìn)口料即蘇麻離青，又稱“蘇料”，用蘇料制作的元青花瓷器有三大明顯特征。特征1：黑色晶斑黑色晶斑是青花料氧化鐵后的反應(yīng)，因?yàn)檫M(jìn)口料含鐵元素的成份較高，所以在青花上繁生。黑色晶斑是不規(guī)則的，分布自然。如果是仿品，一定是有意識加點(diǎn)上去，是不自然的。

特征2：暈散用進(jìn)口料的元青花，裝飾上會出現(xiàn)暈散。暈散主要是兩種特征，墨汁滴在宣紙上的洇開態(tài)或串珠狀小點(diǎn)暈組成的凝聚斑邊緣的模糊或流散態(tài)。需注意，暈散跟黑色晶斑往往是共生的。特征3：觸感凡是用蘇麻離青料繪畫的圖案都有下沉并滲入胎骨的特點(diǎn)，側(cè)光看器物釉面青料凹陷下沉并滲入胎骨，用手撫摸有凹凸不平的感覺。凡是早期青花瓷用蘇麻離青料繪畫的圖案，或深或淺都有凹陷下沉并滲入胎骨的特點(diǎn)。這一自然特點(diǎn)仿品在技術(shù)上是做不到的。用國產(chǎn)青料繪畫的圖案沒有凹陷下沉，用手撫摸或側(cè)光看沒有凹凸不平的感覺，而且具有往釉上飄浮的特點(diǎn)。

串珠狀凝聚點(diǎn)暈如果排列成串，就會形成又一個(gè)蘇料青花的特殊現(xiàn)象，即“串珠狀凝聚”。

仔細(xì)觀察下圖元青花牡丹紋龍耳罐上的點(diǎn)暈和串珠，圖中十分清楚地看到“點(diǎn)暈”現(xiàn)象變得十分有趣，一個(gè)個(gè)“小點(diǎn)”就像一粒粒珍珠排列，由紋飾中的線條把它們貫通成一串藍(lán)色的“項(xiàng)鏈”，我們把這種現(xiàn)象稱之為“串珠”，即“串珠狀凝聚”。

這種“串珠”狀的點(diǎn)暈現(xiàn)象，是真品元青花的特有記號。不少元青花瓷器上都有這種點(diǎn)暈形成的“串珠狀凝聚”，特別是在長線條的紋飾中，比如繪有纏枝紋、龍紋的元青花瓷器，都會發(fā)現(xiàn)這種特殊的青花暈散凝聚現(xiàn)象。

元青花之所以珍貴，是因?yàn)樗免捔蟻碜砸环N極為稀少的蘇麻離青。而這只梅瓶上也有蘇麻離青燒制的瓷器特點(diǎn)：花呈色濃重青翠，呈現(xiàn)出藍(lán)寶石般的鮮艷色澤，有錫光斑、鐵銹斑痕（也就是銀黑色四氧化三鐵結(jié)晶斑），以及聚散光、青花暈散、青花下凹痕跡等。除此之外，元代瓷器特有外接胎痕跡、口沿內(nèi)接胎痕、旋胚痕都在此瓶上可以看到。

花的多數(shù)胎骨為高嶺土摻瓷石，稱作二元配方。早在五代時(shí)，繁昌窯和北宋的青白瓷中已發(fā)明了此項(xiàng)配方。由于生產(chǎn)元青花的窯口不同，胎骨的特點(diǎn)就各自不一。經(jīng)過配方的胎，具有一定的強(qiáng)度和柔韌性，能夠較大程度控制高溫變形，保證大件器物的成型率。元青花的大罐有百斤、大盤、大碗、讓人感到震撼。宏觀看胎底有松軟的感覺，沒有明后期瓷胎堅(jiān)硬，多數(shù)器底有沙眼、修底不光滑。琢器底足留下的乳丁，是部分工匠修足的特點(diǎn)。有一半器底露胎處有釉斑，多為窯工留下的記號。有人認(rèn)為元代的真品必有火石紅，還有一些玩了幾年古瓷的人認(rèn)為，火石紅是時(shí)間久了、胎老了才會出的，這些都是誤區(qū)。產(chǎn)生火石紅的因素有兩種：一是胎土淘洗不精，含鐵量較高。二是燒造時(shí)墊燒物與器底產(chǎn)生氧化所形成。事實(shí)上，多年觀查實(shí)踐證明，元青花的胎底有一半不見火石紅。
贗品胎質(zhì)的表現(xiàn)：
有些贗品的胎泥是用機(jī)械攪拌，密度要高于真器，胎骨顯得硬。真、偽相比同樣規(guī)格尺寸的器型，贗品多數(shù)要比真品重。器底沒有老胎風(fēng)干滑潤的感覺，偽造的火石紅較為死板，多為人工噴、刷氧化鐵，沒有過渡。由于是新作，器物底部沒有老舊變化的層次感，更沒有真品的油潤感。有些贗品圈足沒有刀削痕，有的雖可見到，但能看出很笨拙，找不到古人那種熟練老道的匠氣。

元時(shí)期，知名畫家輩出，他們不僅總結(jié)吸收了先人的繪畫精髓，又融合了中西文化，把高超的藝術(shù)在青花瓷上發(fā)揮得淋漓盡致。元青花的繪畫風(fēng)格總體表現(xiàn)：粗獷豪放，灑脫隨意，嫻熟流暢。構(gòu)圖飽滿、繁而不亂、一筆畫、一氣呵成、充分表現(xiàn)出畫師的藝術(shù)造詣和深厚的功力。古人所具備的這些藝術(shù)底蘊(yùn)、內(nèi)涵、是仿品很難逾越而不能及的重要依據(jù)，采用平涂為主，使用勾、點(diǎn)、染、留白的技法，有很強(qiáng)的藝術(shù)效果。畫師把人物畫面的行體比例、動作神態(tài)、面目表情、繪畫的栩栩如生，動物、飛禽、水禽、花卉部分畫的生動有活氣。有些畫師先在素胎上，把人物動物或花卉的重點(diǎn)劃刻大至，再用濃筆勾點(diǎn)，有很強(qiáng)的立體效果。
贗品的繪畫表現(xiàn)：首先贗品的繪畫全部是臨摹、復(fù)制真器上的各種紋飾。整體感覺拘謹(jǐn)、不流暢、生硬不活潑，人物不傳神、動物不兇悍。有些紋飾如：蕉葉畫法直白、牡丹、菊花、花瓣松散、繪畫不緊湊，用筆綿軟，沒有真品那種剛勁有力的功底。錢紋、錦地紋等畫法較亂，表現(xiàn)不準(zhǔn)確，蕉石本有棱角卻畫成圓邊。總之，仿畫中缺位、篡位、交待不凊、利不從心、功不到位。