唐代的斗拱很大，佛光寺大殿的斗拱和柱高的比例為1:2，屋檐出挑深遠，所以有時感覺斗拱的尺度比實際大得多。由于屋頂采用緩坡，當人站在殿前時看不到屋面，這樣更顯得斗拱在整個立面構圖上非常重要，突出了其在結構和藝術形象上的重要作用。這種比例關系，使唐代建筑風格雄壯穩(wěn)健，又不失優(yōu)雅（圖4：佛光寺大殿的斗拱-結構與藝術完美的統(tǒng)一）。 ? ? 而宋代以后，在很多大型建筑中，斗拱的體量也很大，柱高也仍然與明間的面闊（開間）相等，但由于柱身加高使得每間面闊和斗拱的比例相對縮小，因此所形成的外觀也就和唐代建筑有了顯著的區(qū)別。到了明清時期，斗拱變得非常繁復，密密麻麻地呈現(xiàn)在我們面前，別看它們很精致，其實功能已經嚴重退化，再也不像唐代建筑那樣結構和藝術形式的高度統(tǒng)一，而是向偏重裝飾的方向發(fā)展。（圖5：明清建筑的繁復斗拱更多的是裝飾作用）。 從屋頂和斗拱的發(fā)展演變來看，充分說明了一個事物從產生，上升，平穩(wěn)，下降到腐朽沒落的過程。為了裝飾而裝飾，而沒有了內在因素的支撐，表層的奢華終究掩蓋不了沒落的事實；反之、有內在因由的裝飾所釋詮的是與生俱來的魅力。所以每當我看到唐宋遼時期的建筑，都會被他們所散發(fā)出來的生命力所感染（圖6：大同華嚴寺的斗拱）。